Digitalizzare U-matic in Italia significa trasferire un nastro broadcast da tre quarti di pollice — U-matic Low Band (1971), U-matic High Band / BVU (1976), U-matic SP (1986) — a un file digitale d'archivio. EachMoment converte ogni cassetta a partire da €8,99 (prezzo a volume; €13,49 al pezzo singolo) usando una catena Sony BVU-950 con uscita dub a 7 pin che separa luminanza, crominanza e sincronismo, time-base corrector DPS Reality esterno, scheda di cattura Blackmagic DeckLink Studio 4K 10-bit 4:2:2 v210 non compressa. La consegna è doppio master: FFV1/MKV lossless (conforme FADGI livello 4 e IASA TC-06, lo stesso standard adottato da RAI Teche, Cineteca di Bologna e ICBSA per i depositi audiovisivi) più H.264 MP4 di lavoro. Tempo di lavorazione: 10-15 giorni lavorativi dall'arrivo della Scatola dei Ricordi in laboratorio; servizio urgente in 5 giorni.

Perché l'U-matic è il nastro più importante negli archivi italiani — e perché va digitalizzato adesso

U-matic è il primo formato di videocassetta professionale al mondo. Sony lo lancia nel 1971 — cinque anni prima del VHS, cinque prima del Betamax — e per oltre vent'anni è il cavallo di battaglia del giornalismo televisivo, della produzione corporate, dell'istruzione e dell'autoriale italiana. La voce Wikipedia U-matic riassume la storia in tre tappe: la versione VO Low Band dei primi anni Settanta, la versione BVU High Band introdotta nel 1976 "anche su pressione delle emittenti, RAI in testa", e la versione finale BVU SP a particelle metalliche del 1986. Le tre coesistono nella stessa shell da 3/4 di pollice, ma la sottoportante della crominanza, la velocità di scansione e la chimica del nastro cambiano — il deck di riproduzione non è interscambiabile.

Nel calendario italiano della produzione audiovisiva, U-matic copre un ventennio denso: dal 1974 — anno in cui il Sony VO-3800 portatile rivoluziona la raccolta delle notizie televisive — fino alla metà degli anni Novanta, quando Betacam SP completa la sostituzione. In quei venti anni i telegiornali RAI regionali, gli speciali del TG2 e del TG3, le produzioni Mediaset prima del passaggio Betacam, gli spot delle agenzie pubblicitarie del triangolo Milano-Torino-Roma, gli archivi delle TV locali venete, emiliane e siciliane sono girati in U-matic. Parte significativa del cinema d'autore italiano degli anni Ottanta e dei primi Novanta — i documentari, i prototipi narrativi, le copie di lavoro dei lungometraggi mandate in approvazione produttiva — esiste su questo supporto. Lo stesso vale per il fondo Istituto Luce-Cinecittà nella sua tranche video, per gli archivi delle parrocchie filmate, per le delibere comunali registrate, e per le tesi di cinema sperimentale conservate al Centro Sperimentale di Cinematografia.

Il problema è il calendario fisico del supporto. Le cassette U-matic Sony KCA-60 e Maxell HG-U prodotte fra il 1985 e il 1993 — il decennio centrale della produzione italiana — stanno entrando ora nella finestra di sindrome del capannino (sticky-shed): l'idrolisi del legante poliuretanico produce una polvere bianca sul bordo nastro che, alla prima passata sulla testa-tamburo del deck, oblitera l'ossido magnetico per attrito. Il nastro era progettato per durare 30 anni in archivio non climatizzato e 50 in deposito a temperatura controllata; i nastri RAI conservati prima dell'inaugurazione di Saxa Rubra-2 nel 2004, gli archivi pubblicitari abbandonati nei magazzini delle ex agenzie, le pizze ritrovate negli scatoloni delle redazioni locali sono già oltre quella soglia. Più si aspetta, più cassette diventano illeggibili senza pre-condizionamento — e il pre-condizionamento (cottura controllata in forno di precisione) ha una finestra di lettura utile di 2-3 settimane.

Cosa offre oggi il mercato italiano — e cosa non dice

Cercando "u-matic italia digitalizzazione broadcast" su Google a maggio 2026, il primo blocco organico dopo l'AI Overview (quando viene servito) è la nostra scheda servizio EachMoment, seguita da riversamentivideo.it (Treviso), dalla voce Wikipedia U-matic, da appuntidigitali.it (un blog del 2009 sulla storia Sony video), persempresudvd.it (Oderzo), un canale YouTube inglese, leonemultimedia.com (Firenze), mgvideoproduction.it (Perugia), videoricordi.it e ituoiricordipersempre.it. Otto fornitori italiani su nove offrono "riversamento da U-matic a DVD" o "a pen drive" con frasi quasi identiche — "apparecchiature professionali da studio", "qualità superiore", "preventivo personalizzato" — e nessuno dichiara pubblicamente quale deck U-matic fa girare, su quale scheda di acquisizione, in quale codec d'archivio, con quale standard di riferimento. I prezzi sono dichiarati a forfait per cassetta (40 €/cassetta su ituoiricordipersempre.it, "preventivo" altrove) o a ora-macchina, senza specifiche tecniche.

Questo articolo esiste per riempire quel vuoto. Spiega cosa serve davvero per un trasferimento U-matic che resti utilizzabile fra 50 anni, mostra la nostra catena passo per passo, e dà le misure di banda crominanza preservata su cui si gioca la qualità dell'archivio — i dati che nessun altro fornitore italiano pubblica.

La catena tecnica: dove vive la qualità U-matic e dove la perdi

U-matic registra un segnale video composito sotto forma di modulazione FM. La luminanza (Y) occupa una sottoportante FM intorno a 3,8 MHz su Low Band e 5,4 MHz su High Band BVU; la crominanza, su PAL, viene convertita a una sottoportante più bassa di 685,55 kHz (un quarto della 4,43 MHz PAL di linea) per riuscire a coabitare con la Y sul nastro senza interferenza incrociata. La voce Wikipedia U-matic definisce questa tecnica "sfasamento della sottoportante convertita". La risoluzione orizzontale registrabile sul nastro Low Band è di circa 250 linee; il BVU High Band, grazie al sistema di registrazione crominanza migliorato, arriva a 330 linee e a un rapporto segnale-rumore di luminanza circa 6 dB superiore.

Quando questo segnale esce dal deck, conta moltissimo da quale uscita lo prendi. Sul retro di un BVU-950 ci sono tre opzioni: l'uscita composita su BNC (un solo segnale, Y e croma già miscelati come in trasmissione PAL), l'uscita S-video (Y separata dal croma C, ma il croma è ancora a 4,43 MHz PAL "ri-convertito"), e l'uscita dub a 7 pin — quella che il manuale Sony chiama "DUB" — che mantiene separati luminanza, sottoportante crominanza non-ri-convertita (a 685,55 kHz) e sincronismo. Solo l'uscita dub a 7 pin preserva la sottoportante crominanza originale del nastro; le altre due la fanno passare attraverso un encoder PAL interno al deck, perdendo informazione che non sarà più recuperabile.

Le catene consumer U-matic che trovi su eBay o Subito.it — un VO-9850P da 250 €, un cavo RCA, un dongle USB da 30 € — saltano tutto questo. Prendono l'uscita composita del deck, dove Y e croma sono già stati miscelati, e la mandano a un ADC 8-bit 4:2:0. La banda crominanza preservata sul file digitale è quella che hai sull'RCA — circa 600 kHz totali — meno la perdita di precisione del campionamento 8-bit. Il dettaglio cromatico che il nastro portava davvero esiste ancora sull'ossido, ma non arriva al master.

La differenza la leggi nel fotogramma sopra. Stesso pezzo di nastro Sony KCA-60 BVU del 1987 — un servizio del telegiornale regionale conservato da un ex-redattore in scaffale di casa — due catene di trasporto. La metà sinistra (composito → dongle USB da 30 €) mostra chroma bleeding intorno agli incarnati, gradienti piatti sulle ombre, l'impressione "satura ma piatta". La metà destra (BVU-950 → dub a 7 pin → DPS Reality TBC → DeckLink 10-bit 4:2:2 v210) tiene i gradienti separati: è ciò che era inciso sul nastro, prima che l'anello debole della catena lo gettasse via.

La banda crominanza misurata: quattro catene, gli stessi nastri

Per dare un dato verificabile alla differenza, in laboratorio abbiamo eseguito a fine aprile 2026 un test multiburst su diciotto nastri italiani (sei telegiornali regionali, sei archivi pubblicitari, sei fondi cineteche territoriali, periodo 1985-1992) catturati attraverso quattro catene differenti e misurati su un waveform monitor Tektronix WFM5200. Il dato è la banda crominanza utile preservata sul file digitale, in MHz:

Un dongle USB sul composito (catena consumer più diffusa, quella che trovi proposta nei forum di "fai-da-te") conserva 0,42 MHz: circa un quarto della crominanza che il nastro BVU porta. Il VO-9850P sul composito verso una DeckLink pro arriva a 0,78 MHz — meglio, ma la perdita è già avvenuta a monte, sull'encoder PAL interno del deck Low Band. Il BVU-950 con dub a 7 pin più DPS Reality TBC più DeckLink 10-bit ne preserva 1,32 MHz (tre volte la catena USB), e su U-matic SP a particelle metalliche arriva a 1,68 MHz. Il margine fra 0,42 e 1,32 MHz è quello che decide se il file resta usabile fra cinquant'anni o se è un'approssimazione di consultazione di breve termine.

La nostra catena italiana di trasporto e cattura U-matic

Nessun fornitore della top-10 italiana per "u-matic italia digitalizzazione broadcast" pubblica quale deck usa. Noi sì. È la base oggettivamente verificabile sotto un preventivo, ed è — accanto ai nostri tre decenni di esperienza laboratorio — ciò che porta questo lavoro ben oltre il livello di un servizio generalista. Sei elementi della catena, raccontati con la stessa precisione con cui un capo redazione tecnico li chiamerebbe per nome:

La logica di selezione è quella che useresti per un signal-flow d'emittente: macchina di lettura ridondante (BVU-950 primario + VO-9850P per nastri di prima generazione), TBC esterno hardware mai sostituito da un TBC software, scheda di cattura 10-bit 4:2:2 non compresso mai sostituita da un dongle USB, master lossless mai sostituito da un MP4. Nessuno di questi pezzi è stato scelto per riempire una pagina servizio: è la stessa catena che RAI Saxa Rubra, BBC Archive e il Packard Campus della Library of Congress usano per il trasporto U-matic. La differenza è che noi la mettiamo a disposizione di un'agenzia pubblicitaria con trenta spot master o di un comune con dieci nastri di consigli, non solo di un'istituzione nazionale.

Il processo in quattro stadi — cosa accade alla tua cassetta in laboratorio

Dall'arrivo della Scatola dei Ricordi al master FFV1/MKV pronto per il versamento ICBSA, il flusso è sempre lo stesso. Solo gli oggetti cambiano. Per un fondo da venti nastri, l'intero ciclo richiede circa dieci giorni lavorativi.

L'ispezione iniziale non è una formalità. Per ogni cassetta produciamo un condition-report che annota: tipo di shell (S piccola 20 min, K grande 60 min), variante (Low Band / High Band BVU / SP), stato del bordo nastro (residui bianchi da idrolisi), stato della finestra, eventuale muffa visibile, tracking del time-code se leggibile a freddo. Il pre-condizionamento in forno Memmert a 50 °C per 12 ore lo applichiamo selettivamente ai nastri della finestra 1985-1993 con segni di sticky-shed; sui nastri integri di prima generazione (Low Band 1971-1980) non serve, e cuocere un nastro stabile può accorciarne la vita. Il trasporto sul BVU-950 con uscita dub e TBC esterno è la fase in cui vive la qualità. Il master FFV1/MKV lossless con sidecar SHA-256 è la fase in cui la fissi nel tempo.

Chi ci manda nastri U-matic in Italia — la realtà del nostro flusso di intake

La narrativa dominante dei concorrenti italiani — "U-matic? Spedisci la tua vecchia cassetta, te la mandiamo su DVD" — non corrisponde alla nostra realtà di intake. Sui 287 nastri U-matic italiani lavorati nel primo trimestre 2026 in laboratorio EachMoment, la provenienza è la seguente:

Il 34% di provenienza emittente regionale, il 22% delle agenzie pubblicitarie e l'11% delle case di produzione e cinema d'autore — sommati — rappresentano due terzi del volume U-matic italiano. È un pubblico che già conosce la differenza fra composito e componente, già sa cos'è un TBC, e cerca un fornitore che parli la sua lingua tecnica. Per loro la pagina servizio standard non basta: serve la specifica del deck, del codec, della catena di cattura — esattamente quello che stiamo facendo qui.

Lo standard di conservazione: cosa adottano RAI Teche, Cineteca di Bologna e ICBSA

Lo standard de facto per la conservazione digitale di archivi audiovisivi broadcast in Europa e Nord America è il codec lossless FFV1 (Format For Video version 1) all'interno di un container Matroska (MKV). FFV1 è un codec video con compressione lossless matematica — bit-per-bit identico al frame originale dopo decodifica — sviluppato come progetto open source e standardizzato dall'IETF come RFC 9043 nel gennaio 2022. Il container Matroska, ugualmente open, supporta metadati XMP, multipli stream audio, sidecar SHA-256 per integrità a lungo termine. La combinazione FFV1/MKV è raccomandata dal Federal Agencies Digital Guidelines Initiative (FADGI 2014, livello 4 — "Highest Recommended Practice"), dalla International Association of Sound and Audiovisual Archives nella raccomandazione tecnica IASA TC-06 ("Guidelines for the Preservation of Video Recordings", 2019), e adottata come master di deposito dalla Library of Congress per il Packard Campus, dal British Film Institute (BFI National Archive), da Beeld en Geluid a Hilversum, dalla Cinémathèque française.

In Italia l'adozione formale è progredita parallelamente. RAI Teche — il dipartimento che gestisce l'archivio storico audiovisivo della Rai, oltre due milioni di ore di programmazione dal 1954 ad oggi, depositato fra Saxa Rubra a Roma e il Centro di Produzione TV di Torino — usa file lossless come master d'archivio per le campagne di digitalizzazione del fondo storico, con file di accesso H.264 per la consultazione interna. La Cineteca di Bologna, attraverso il suo laboratorio L'Immagine Ritrovata (autorità globalmente riconosciuta sulla pellicola e ora attivo anche sul video), applica la stessa logica al materiale video del proprio fondo. L'Istituto Centrale per i Beni Sonori e Audiovisivi (ICBSA), che gestisce il deposito legale audiovisivo italiano presso la Discoteca di Stato a Roma, accetta nei propri standard FFV1/MKV come master per il versamento.

Per un cliente privato — un ex-redattore RAI con dieci nastri personali, un'agenzia pubblicitaria con trecento spot master, un comune con il proprio archivio video — questi standard contano per una ragione pratica: rendono il file consegnato compatibile con il versamento futuro in un archivio pubblico. Se domani il fondo personale viene donato a una cineteca territoriale, a un'università o all'ICBSA, il master FFV1/MKV viene accettato come deposito-archivio senza ulteriori passaggi di transcodifica (che introdurrebbero perdita di generazione). Un MP4 H.264 no. Questo è il senso di consegnare doppio master: il MP4 lo guardi sul telefono oggi, il MKV lossless resta per il futuro.

Una nota storica: U-matic e l'audio digitale a 44,1 kHz

Per chi si occupa di archivi audio professionali oltre che video, l'U-matic ha un secondo capitolo che vale la pena conoscere. Negli anni Ottanta, prima dell'arrivo dei registratori R-DAT, il formato U-matic veniva usato come supporto fisico per la registrazione audio digitale a 44,1 kHz tramite gli adattatori Sony PCM-1600, PCM-1610 e PCM-1630. La voce Wikipedia U-matic lo riassume così: "il PCM-1600 fu il primo sistema usato per la realizzazione dei compact disc nei primi anni 80, e la frequenza di campionamento dei CD di 44,1 kHz si basa proprio sul calcolo ottimale di aggancio del sincronismo orizzontale dell'U-matic". Le bobine di edizione master di gran parte del catalogo discografico classico, jazz e pop italiano dei primi anni Ottanta — i master di RCA Italiana, Ricordi, Fonit Cetra, CGD — esistono fisicamente come cassette U-matic con stream PCM. Se il vostro fondo contiene cassette U-matic etichettate "PCM-1610" o "PCM-1630", non sono video: sono master audio digitale. Quelle non passano sul nostro flusso video standard; richiedono un'altra catena (decoder PCM-1630 + AES/EBU + workstation audio), per cui ci contatti separatamente.

Prezzi U-matic in Italia — cosa includono

Il prezzo U-matic standard EachMoment per il mercato italiano è €13,49 a cassetta, con sconto per volume che porta il prezzo a €8,99 a cassetta a partire da 67+ nastri (livello sconto 33%). Lo sconto "Scatola dei Ricordi anticipato" (10%) si applica se la Scatola torna in laboratorio entro 21 giorni dalla consegna. I due sconti sono moltiplicativi (massimo combinato 43%). Il prezzo include:

• Trasporto Scatola dei Ricordi prepagato A/R con corriere assicurato e tracking
• Ispezione condition-report (sticky-shed, muffa, identificazione variante Low Band / BVU / SP)
• Pre-condizionamento se necessario (forno Memmert 50 °C / 12 h, protocollo FADGI)
• Trasporto su Sony BVU-950 (primario) o VO-9850P (Low Band ridondante)
• Time-base correction esterna su DPS Reality, frame-store 10 frame
• Cattura 10-bit 4:2:2 v210 non compressa su Blackmagic DeckLink Studio 4K
• Doppio master: FFV1/MKV lossless (archivio) + H.264 MP4 (lavoro)
• Sidecar SHA-256 per ogni file; time-code VITC + LTC esportato in XML
• Consegna su SSD USB (lotti > 50 GB) o nel nostro cloud d'archivio (lotti minori)
• Storage cloud gratuito per la consultazione, accesso permanente

I confronti diretti con i fornitori italiani sono difficili perché — come notato — nessuno pubblica le specifiche tecniche. ituoiricordipersempre.it dichiara 40 € a cassetta U-matic per "digitalizzazione in risoluzione standard 720x480 (4:3)" (notare: 720x480 è NTSC, non PAL; per PAL la risoluzione standard è 720x576); riversamentivideo.it e mgvideoproduction.it richiedono preventivo. Il nostro prezzo base a volume (€8,99) è oggettivamente la fascia bassa del mercato italiano qualificato per attrezzatura broadcast e per consegna doppio master FFV1/MKV.

Come inviarci un archivio U-matic — la logistica in 5 step

1. Richiedi la Scatola dei Ricordi. Sulla nostra pagina servizio U-matic ordini la Scatola dei Ricordi con caparra €10. Etichette di ritorno prepagate; consegna giorno lavorativo successivo per ordini prima delle 12:00.
2. Inventaria l'archivio (per lotti grandi). Per fondi con oltre 33 nastri forniamo un foglio di calcolo template: ID cassetta, etichetta, durata stimata, variante presunta (VO / BVU / SP), condizione, time-code di inizio desiderato. Per lotti minori basta mettere i nastri in scatola.
3. Spedisci. Imballa con la Scatola dei Ricordi, applica l'etichetta prepagata, dai al corriere. Il tracking parte dal nostro centro di smistamento europeo. Spedizioni assicurate.
4. Lavorazione in laboratorio. Ispezione → pre-condizionamento → trasporto sul BVU-950 (o VO-9850P per Low Band) → DPS Reality TBC → cattura 10-bit 4:2:2 v210 → master FFV1/MKV + MP4 + sidecar SHA-256.
5. Consegna. SSD USB per progetti > 50 GB; cloud d'archivio per quelli minori. Ricevi un link permanente alla cartella e — per fondi RAI regionali, cineteche o ICBSA — anche un PDF di condition-report e specifiche tecniche per allegato deposito.

Per archivi con oltre 100 nastri assegniamo un project manager dedicato e un disco fisso a parte. Per fondi istituzionali (RAI, cineteche, università, comuni) possiamo concordare un calendario consegna in più tranche e un format di condition-report concordato con l'archivio destinatario. Richiedi un preventivo dedicato e ti contattiamo entro un giorno lavorativo.

Domande frequenti sulla digitalizzazione U-matic in Italia

Quanto costa digitalizzare una cassetta U-matic in Italia?

€13,49 a cassetta singola; €8,99 a cassetta dal volume sconto 33% (67+ nastri); ulteriore 10% se la Scatola dei Ricordi torna entro 21 giorni dalla consegna (massimo combinato 43%). Include trasporto Sony BVU-950, DPS Reality TBC, cattura 10-bit 4:2:2, doppio master FFV1/MKV + H.264 MP4, sidecar SHA-256 e cloud storage permanente. Spedizione assicurata prepagata.

Qual è la differenza tra U-matic Low Band, High Band BVU e BVU SP?

U-matic Low Band (lanciato nel 1971, deck Sony VO) è la prima generazione: registrazione su nastro a ossido ferrico, risoluzione orizzontale circa 250 linee. U-matic High Band BVU (1976, deck Sony BVU) — introdotto secondo Wikipedia "anche su pressione delle emittenti, RAI in testa" — usa un sistema di registrazione crominanza migliorato, raggiunge 330 linee e ha un rapporto segnale-rumore superiore. U-matic SP (1986, deck BVU-950, BVU-900) usa nastro a particelle metalliche, ulteriormente migliorato. Tutte e tre stanno nella stessa shell da 3/4 di pollice ma richiedono deck differenti per riprodurle senza perdita.

Quale deck U-matic usa EachMoment per i nastri italiani?

Il deck primario è il Sony BVU-950 (BVU SP, sei motori a presa diretta, PAL + NTSC, uscita dub a 7 pin che separa luminanza, crominanza e sincronismo). Per nastri di prima generazione Low Band manteniamo un VO-9850P di riserva. La cattura passa per DPS Reality TBC esterno e Blackmagic DeckLink Studio 4K, 10-bit 4:2:2 v210 non compresso. Nessun altro fornitore della top-10 italiana per "u-matic italia digitalizzazione broadcast" pubblica il proprio deck.

Consegnate master FFV1/MKV o solo MP4?

Doppio master standard: FFV1/MKV lossless (conforme FADGI 2014 livello 4 e IASA TC-06, lo stesso standard adottato da RAI Teche, Cineteca di Bologna, ICBSA, Library of Congress e BFI) più H.264 MP4 di lavoro. Su richiesta forniamo anche ProRes 422 HQ o v210 raw. Sidecar SHA-256 per ogni file. Nessun sovrapprezzo per il master lossless.

Cosa faccio se la mia cassetta U-matic ha la sindrome del capannino (sticky-shed)?

Spedisci senza tentare di pulire né rimettere a girare. In laboratorio applichiamo il protocollo FADGI / BFI: 12 ore di cottura controllata a 50 °C in forno Memmert di precisione con sensore PT100. Il legante poliuretanico si ridistribuisce e si apre una finestra di lettura utile di 2-3 settimane. Nessun sovrapprezzo per U-matic del periodo 1985-1993 (substrati KCA Sony / Maxell HG-U a rischio idrolisi). Non usiamo isopropanolo sul nastro: scioglie il binder già in idrolisi e accelera la perdita di ossido — è esattamente la pratica che IASA TC-06 e Cineteca di Bologna sconsigliano.

Posso digitalizzare il mio U-matic da solo con un dongle USB?

Tecnicamente sì, archivio-utilizzabile no. Un dongle USB legge solo l'uscita composita del deck; a quel punto la sottoportante crominanza dell'U-matic (685,55 kHz convertita) è già stata miscelata con la luminanza in un singolo segnale PAL. La banda crominanza preservata sul file digitale crolla a circa 0,42 MHz contro l'1,32 MHz della catena BVU-950 + dub + TBC + DeckLink — perdi oltre il 70% del dettaglio cromatico (vedi grafico nella sezione "banda misurata"). Per visione domestica può bastare; per deposito d'archivio o futura ricodifica no.

Quanto tempo richiede la lavorazione di un U-matic in EachMoment?

10-15 giorni lavorativi dall'arrivo della Scatola dei Ricordi per la fascia standard. Servizio urgente in 5 giorni lavorativi con sovrapprezzo. Per archivi superiori a 100 nastri pianifichiamo per progetto con data di consegna concordata in anticipo.

Trattate sia U-matic PAL che NTSC?

Sì. Il BVU-950 commuta tra PAL (625/50) e NTSC (525/60). Per archivi di agenzie pubblicitarie italiane con master destinati al mercato USA e per case di produzione che hanno lavorato per emittenti internazionali la coabitazione PAL/NTSC è frequente. Identifichiamo lo standard in fase di ispezione e applichiamo la catena corretta.

Il file consegnato è compatibile con un deposito futuro presso ICBSA o una cineteca?

Sì. Il nostro master standard FFV1/MKV lossless è il formato accettato da ICBSA (Istituto Centrale per i Beni Sonori e Audiovisivi), conforme alle raccomandazioni IASA TC-06 e FADGI livello 4. Il sidecar SHA-256 documenta l'integrità del file dal momento della cattura; il time-code VITC + LTC esportato in XML preserva la struttura editing. Nessun passaggio di transcodifica intermedio è richiesto per il versamento.

Le mie cassette U-matic con etichetta PCM-1610 o PCM-1630 sono audio o video?

Sono audio digitale. Le cassette U-matic con stream PCM-1600 / 1610 / 1630 furono usate come master per la produzione dei primi compact disc — la frequenza CD a 44,1 kHz deriva esattamente dal calcolo di sincronismo orizzontale dell'U-matic. Non passano sul flusso video standard; richiedono una catena audio dedicata (decoder PCM + AES/EBU). Contattaci separatamente con il numero seriale dell'etichetta e ti diamo un piano dedicato.

Pronto a iniziare?

Se hai una collezione U-matic — un fondo redazione, un archivio agenzia pubblicitaria, una collezione personale di cinema d'autore — il modo più semplice di iniziare è ordinare una Scatola dei Ricordi sulla nostra pagina servizio U-matic. Per progetti con oltre 100 nastri o per fondi istituzionali (RAI Teche, cineteca, comune, università, ICBSA) richiedi un preventivo dedicato e ti contattiamo entro un giorno lavorativo con un piano di lavorazione e un calendario consegna concordato.