Foto a colori ingiallite e virate al magenta: cosa recupera davvero la correzione colore di laboratorio

Per restaurare foto ingiallite servono tre catene di lavoro diverse, perché il fenomeno cromatico che chiamate "ingiallimento" può essere tre cose distinte. Quando la carta baritata di una stampa bianco-nero del 1968 ha ossidato, è la cellulosa che è gialla — i tre canali RGB della scansione sono integri, basta un offset del canale blu e si recupera tutto. Quando una stampa Kodacolor del 1979 vira al magenta, non è ingiallimento: è il colorante giallo dell'emulsione che è collassato al 18 % del valore originale (mediana misurata sulle Kodacolor 1972-1981), e serve un pre-pass per canale prima di qualunque AI. Quando un album sigillato anni '80 ha un canale sotto il 20 %, siamo sotto il recovery floor e il restauro onesto è dichiarare il limite, non inventare il colore. EachMoment è un laboratorio italiano di digitalizzazione (sede Salerno, lavorazione lab UK, Trustpilot 4,7/5): le misure in questo articolo vengono dal nostro corpus n=83 stampe italiane 1962-1989 (23 baritate bianco-nero + 21 Kodacolor + 27 Ferrania CN-16 + 12 Fuji CN-1) scansionate fra il 2024 e il 2026 su Epson V850 Pro a 1200 dpi 16-bit con profilo IT8.7/2.

Tre fenomeni che la gente chiama "ingiallimento" — e perché richiedono catene diverse

La parola "ingiallita" in italiano accorpa fenomeni che chimicamente non hanno niente in comune. Sulla stessa scatola di foto ereditate dalla nonna trovate stampe degli anni '50, '70 e '80, e ognuno di quei decenni ha una chimica delle emulsioni diversa. Il fotografo di quartiere e il sito di restauro un-click vi dicono "le sistemiamo" — ma la sistemano allo stesso modo. Sul nostro corpus n=83 stampe italiane datate 1962-1989 (23 baritate bianco-nero anni '50-'70 + 21 Kodacolor 1962-1981 + 27 Ferrania CN-16 + 12 Fuji CN-1) abbiamo separato statisticamente tre famiglie di problema e tre famiglie di soluzione.

Famiglia 1 — Ingiallimento da carta (il caso più semplice)

Le stampe bianco-nero italiane anni '50-'70 — Ferrania Bianconero, Kodak Royal-X, le baritate ai sali d'argento delle camere oscure di famiglia — sono il caso più facile della scala. Quello che vedete come "ingiallimento" non è chimica del colorante: è la cellulosa della carta baritata che ha ossidato. Il solfato di bario stratificato sopra il supporto si comporta bene; è il supporto cellulosa sottostante che, esposto a umidità, gas inquinanti (NOx urbani, ozono, vapori di plastificanti degli album in PVC anni '70), libera un cromoforo giallo-bruno uniforme su tutta la superficie. Una curva sola, un canale solo da spostare, nessun "colore originale" da ricostruire perché la fotografia era nata in monocromia.

Pratico significato: tre dei tre canali RGB della scansione 16-bit sono integri, perché il segnale d'origine era un'immagine monocromatica argentea + un substrato che oggi è giallo. Il pre-pass è un offset positivo sul canale blu (tipicamente +0,3 / +0,5 stop sulle alte luci) e una neutralizzazione della patch grigio del target IT8 — non un riequilibrio per zona tonale. Topaz Photo AI v4 Color Restoration con Strength 0,38, niente Face Recovery, niente upscale. Sul corpus le mediane di ΔE2000 dopo restauro restano sotto 3,2 — nessuna disclosure, recupero pieno.

Famiglia 2 — Virata al magenta (il caso che i tool consumer sbagliano sistematicamente)

Una stampa Kodacolor del 1979, una Ferrania CN-16 del 1976, una Agfacolor CN-17 della metà anni '80 raccontano la stessa storia chimica con tempi diversi. La stampa a colori chromogenica è un sandwich di tre strati di emulsione (giallo, magenta, ciano) su carta RA-4 o equivalente; ogni strato contiene coloranti azoici sviluppati dal processo C-41 (o dal C-22 più vecchio). Quei coloranti hanno aspettative di vita molto diverse — e il giallo è quasi sempre il primo a cedere (Wilhelm Research, The Permanence and Care of Color Photographs, capitolo "Chromogenic dye fade rankings"). Quando il giallo collassa, l'occhio percepisce il risultato come "rosa-magenta-arancio vintage": non è ingiallimento, è il contrario. Manca il giallo, non ce n'è di troppo.

Pratico significato: il canale blu della scansione (che codifica la quantità di colorante giallo residuo nell'emulsione) è sceso a una frazione del valore originale. Sul corpus IT, le mediane misurate sono 18 % per le Kodacolor 1972-1981, 23 % per le Ferrania CN-16 1965-1978, 31 % per la prima Kodacolor 1962-1971. Applicare un "filtro vintage correction" globale come fanno i tool consumer fa esattamente il contrario di quello che serve: il modello AI interpreta la dominante magenta come "stile vintage" da preservare, e attenua leggermente i toni caldi senza ricostruire il canale blu. La catena di laboratorio fa l'opposto: misura il canale blu sulla patch IT8, calcola moltiplicatori per zona tonale (tipici per Kodacolor 1979: B ×4,35 alte luci / ×3,12 mezzi toni / ×1,80 ombre), li applica in ImageMagick, e poi lascia che Topaz Color Restoration con Strength 0,52 chiuda l'ultimo 30 % senza inventare.

Famiglia 3 — Sotto il recovery floor (il caso che richiede onestà)

Sotto il 20 % di densità residua sul canale dominante, il rapporto segnale/rumore della scansione scende sotto 3:1. Vuol dire: in 65 536 livelli teorici di un canale 16-bit, il segnale reale occupa qualche centinaio di livelli, e il rumore di acquisizione + l'incertezza della patch IT8 occupano gli altri. Ricostruire da lì significa estrapolare, non interpolare — il colore che mostrate al cliente è plausibilità, non recupero. Sul corpus IT, circa il 25 % delle stampe (di solito album sigillati anni '80 conservati in scantinato umido, o stampe Kodacolor 1972-1981 conservate in sole diretto) cade in questa fascia. EachMoment per queste foto non applica l'add-on AI da 4,99 € e non lo addebita: consegniamo la scansione 16-bit grezza con disclosure del livello di canale rilevato. Quando esiste il negativo originale, lo scansioniamo sul Nikon Coolscan 9000 ED a 4000 dpi: il colorante del negativo è chimicamente più stabile del colorante della stampa, e per Kodacolor 110 e 126 1972-1981 il negativo recupera dove la stampa è persa.

Quello che mostrano i tool del SERP e dell'AI Overview di Google — e quello che misurano davvero

Una probe automatica del 10 giugno 2026 sul motore Google AI Overview ha restituito, per la query "restaurare foto ingiallite", una risposta strutturata che cita sei domini: fotor.com, img2go.com, perfectcorp.com, adobe.com, canon.it, youtube.com. La SERP organica top-10 è in larga misura sovrapposta — Fotor, Evoto, Picsart, Nero AI, PicWish, Adobe, PerfectCorp, ArtGuru. Tutti questi strumenti hanno una promessa comune: "carica la foto, clicca un bottone, ottieni l'immagine restaurata". Promessa che è genuina per una delle tre famiglie sopra (ingiallimento da carta — recupero pieno con pre-pass semplice). Per la virata al magenta, la più frequente nelle scatole di foto italiane anni '70-'80, sistemicamente non funziona, e il motivo è strumentale.

Abbiamo caricato 9 stampe del corpus (3 baritate ingiallite, 3 Kodacolor virate magenta, 3 Ferrania CN-16) su ciascuno dei sei servizi citati dall'AIO + Topaz Photo AI v4 standalone (senza pre-pass) + catena EachMoment completa. Per ogni risultato abbiamo misurato il ΔE2000 medio rispetto alla patch grigio-neutro IT8.7/2 di riferimento, dopo restauro. La metrica ΔE2000 è quella standard CIE per la differenza cromatica percepibile da un occhio umano addestrato; la soglia JND (Just Noticeable Difference) è 3,0 — sotto, l'occhio non distingue.

Tre osservazioni dal corpus:

1. Sui casi "ingiallimento puro" (baritata 1968), tutti i tool consumer scendono sotto ΔE 5. Per quei tre fotogrammi del nostro test, Fotor restituisce ΔE 4,8 — ragionevolmente vicino alla nostra catena. La SERP funziona, per quel caso.
2. Sui casi "virata magenta" (Kodacolor 1979, Ferrania CN-16 1976), nessun tool consumer scende sotto ΔE 8. Il filtro globale non ricostruisce il canale blu collassato; al massimo attenua il caldo. La media ΔE 11,4 di Fotor è dominata da questa famiglia.
3. L'unico fattore che porta sotto JND-3,0 è il pre-pass deterministico per canale, che richiede la patch grigio-neutro del target IT8 nella scansione. Nessun servizio consumer chiede al cliente di scansionare un target IT8 prima del restauro — perché parte da una foto già JPG, non da una scansione 16-bit calibrata.

La catena di laboratorio: hardware e software nominati

Quando uno studio fotografico italiano vi dice "le digitalizziamo e ve le restauriamo", potrebbe voler dire qualunque cosa: smartphone con app PhotoScan di Google, scanner Plustek da banco a 8-bit, catena calibrata su patch IT8 con profilo colore certificato. La differenza non è marketing — è di un fattore 2-3 sulla quantità di dettaglio recuperabile dal canale blu collassato. Quello che segue è il listing della catena EachMoment, ogni componente nominato.

Epson Perfection V850 Pro + SilverFast Ai Studio 9

Input: scansione 16-bit 1200 dpi con profilo IT8.7/2

in laboratorio dal 2018, profilo IT8 rigenerato ogni 90 giorni

• Risoluzione ottica nativa 6400 dpi, Dmax 4,0 — 16-bit per canale obbligatori quando il canale blu è sotto il 30%
• Doppia lente (Dual Lens) per messa a fuoco ottimizzata su carta e su pellicola
• Mascherina cross-pol per stampe Ferrania e Kodak con finitura semi-lucida — recupera 0,4-0,8 stop sulle alte luci
• Target Wolf Faust IT8.7/2 calibrato in casa: il LED bianco dello scanner deriva verso il blu di circa 50 K all'anno e un profilo vecchio è semplicemente sbagliato

Nikon Coolscan 9000 ED + Digital ICE Pro

Quando il negativo originale esiste e la stampa è sotto il recovery floor

scanner per pellicola in laboratorio dal 2019

• 4000 dpi ottici nativi sul 35mm e medio formato (120) — il colorante del negativo Kodacolor C-22 è più stabile del colorante della stampa
• Digital ICE Pro su canale infrarosso: rimuove polvere e graffi senza toccare l'emulsione
• Per le Kodacolor 110 e 126 del 1972-1981 il negativo a 4000 dpi batte qualunque restauro applicato alla stampa magenta
• Pricing: 0,89 €/fotogramma negativo (catalogo IT 2026); add-on AI 4,99 € per foto opzionale

ImageMagick channel-mixer (pipeline custom)

Pre-pass deterministico per canale prima di Topaz

pipeline in produzione dal 2020

• Misura la densità residua R, G, B sulla patch grigio-neutro del target IT8.7/2 nella scansione
• Calcola la matrice inversa per riportare la patch a (128, 128, 128) entro tolleranza ±2 livelli
• Applica la correzione per zona tonale (alte luci, mezzi toni, ombre) — non una curva sola — usando tre regioni della patch
• Senza questo pre-pass, Topaz su-corregge: il modello AI aspetta input con shift cromatici tipici, non shift estremi; gli si dà il risultato del channel-mixer e l'AI fa l'ultimo 30% senza inventare

Topaz Photo AI v4 — modulo Color Restoration

Restauro AI dopo il pre-pass, sharpening bloccato, niente upscale

modulo Color Restoration in catena dal 2023, versione v4 dal 2025

• Strength 0,38 per ingiallimento puro / 0,52 per virata magenta / 0,60 max per album sigillati — sopra 0,65 l'algoritmo inizia a inventare incarnati arancio
• Sharpening bloccato a 30, upscale disabilitato di default — la nitidezza la deve dare l'ottica dell'V850, non il modello generativo
• Color Restoration ≠ Enhance: il modulo Enhance inventa dettagli, Color Restoration lavora sull'istogramma reale e non aggiunge texture
• Differenza con i sei domini citati dall'AIO Google per 'restaurare foto ingiallite' (Fotor, Img2Go, PerfectCorp, Adobe, Canon, YouTube): nessuno di questi misura i canali separatamente — applicano un filtro globale

Pannelli a polarizzazione incrociata + lightbox per stampe lucide

Eliminazione dei riflessi su carta semi-lucida Ferrania e Lucky-Color

rig costruito in casa, in uso dal 2021

• Stampe italiane anni '70 a finitura semi-lucida sono fra le più difficili da scansionare a banco: la finitura crea micro-riflessi che lo scanner vede come 'rumore di emulsione' e Topaz prova a rimuovere
• Il cross-pol elimina la luce polarizzata riflessa lasciando solo il segnale dell'emulsione
• Recupero misurato 0,4-0,8 stop di dettaglio nelle alte luci sul nostro corpus Ferrania
• Quando il canale blu è già sotto il 30%, ogni stop di alte luci recuperato vale 8-12 % di canale residuo in più

QA doppio operatore + consegna TIFF + JPG

Controllo umano e disclosure dei limiti dichiarati

protocollo formalizzato dal 2022

• Operatore A misura, decide la catena, applica il restauro; operatore B confronta risultato con scansione grezza e patch IT8 della consegna
• Criterio binario: ogni dettaglio restaurato deve essere riconducibile a segnale presente nella scansione 16-bit grezza — se non lo è, si torna indietro o si dichiara il limite
• Consegna sempre doppia: TIFF 16-bit della scansione di partenza + JPG con restauro applicato — il cliente può confrontare e decidere
• Per stampe sotto recovery floor (25% del corpus) l'add-on AI 4,99 € non viene addebitato; consegniamo solo la scansione 16-bit con disclosure

Tre dettagli che fanno la differenza tecnica e che il "bottone un-click" non può replicare:

1. 16-bit per canale è aritmetica, non gusto. Quando il canale blu è al 18 % del valore originale, il segnale occupa circa 47 livelli su 256 in 8-bit. Il pre-pass moltiplica per 4× sulle alte luci: in 8-bit l'errore di quantizzazione mangia il segnale, in 16-bit no. Tutti i tool consumer lavorano su JPG 8-bit per default.
2. Il profilo IT8.7/2 dello scanner va rigenerato ogni 90 giorni. L'LED bianco di illuminazione dell'V850 deriva verso il blu di circa 50 K all'anno; un profilo vecchio è semplicemente sbagliato. Il nostro target Wolf Faust certificato viene letto ogni trimestre e il profilo ICC rigenerato. Nessun tool consumer parla di profilo dello scanner — perché parte dal JPG che lo scanner ha già prodotto, accettando il profilo sbagliato come dato.
3. ImageMagick prima di Topaz, non viceversa. Il modulo Color Restoration di Topaz Photo AI v4 è ottimo, ma ha un dominio addestrato: si aspetta input con shift cromatici tipici, non shift estremi. Se gli si passa la scansione grezza di una Kodacolor 1979 magenta, il modello su-corregge — vedete il classico effetto "tutti i ritratti arancio-arrosto". Il pre-pass channel-mixer in ImageMagick riporta l'istogramma nei limiti del dominio di Topaz; l'AI fa l'ultimo 30 %.

Cosa succede in laboratorio quando ci spedite la scatola

Cinque stadi dal cassetto della soffitta al file restaurato

Catena di restauro colore EachMoment, ogni stadio nominato — quello che i tool consumer accorpano in un solo bottone, scomposto nei pezzi che fanno la differenza tecnica.

1. 1. Diagnosi cromatica: ingiallimento o virata?

   Prima dell'hardware c'è la decisione. Operatore A esamina la stampa con luce normalizzata D50 e identifica il fenomeno: (a) ingiallimento da carta — la cellulosa baritata ha ossidato, i tre canali RGB della scansione sono integri, shift uniforme verso il blu basso; (b) virata al magenta — il colorante giallo dell'emulsione chromogenica ha collassato selettivamente, il canale blu è sotto il 35 %, ciano e magenta tengono; (c) recovery floor — almeno un canale sotto il 20 %, segnale residuo dominato dal rumore di scansione. La diagnosi decide la catena: ogni opzione richiede pre-pass diversi. I tool consumer saltano questo stadio e applicano lo stesso filtro a tutti e tre i casi.

2. 2. Scansione 16-bit con profilo IT8.7/2 e cross-pol se serve

   Epson V850 Pro a 1200 dpi, 16-bit per canale, profilo IT8.7/2 generato in casa entro gli ultimi 90 giorni sul target Wolf Faust. Per stampe Ferrania CN-16 e Lucky-Color a finitura semi-lucida si aggiunge il pannello cross-pol: recupera 0,4-0,8 stop sulle alte luci eliminando i riflessi della carta semi-lucida. La scansione grezza è il documento di riferimento per tutto il resto della catena: ogni dettaglio che faremo emergere dopo deve essere riconducibile a segnale presente in questo TIFF 16-bit. Quando il canale blu è al 18 % del valore originale, 16-bit non è opzionale — in 8-bit il segnale residuo occupa solo circa 47 livelli su 256 e ogni moltiplicazione del channel-mixer mangia i livelli rimasti.

3. 3. Pre-pass ImageMagick: channel-mixer per canale e per zona tonale

   Una pipeline ImageMagick custom misura la densità residua R, G, B sulla patch grigio-neutro del target IT8.7/2 nella scansione, calcola la matrice inversa per riportare la patch a (128, 128, 128) entro tolleranza ±2 livelli, applica la correzione separatamente per alte luci, mezzi toni e ombre. Per la virata magenta sul corpus Kodacolor 1979 i moltiplicatori tipici sono B ×4,35 sulle alte luci / B ×3,12 sui mezzi toni / B ×1,80 sulle ombre — non una curva globale, perché il collasso del giallo non è uniforme nel range tonale. Questo è lo stadio che i tool consumer (Fotor, Evoto, PerfectCorp, Img2Go citati dall'AI Overview di Google) non fanno: il loro AI lavora sul JPG già storto.

4. 4. Topaz Photo AI v4 Color Restoration con Strength controllato

   Sul pre-pass calibrato, Topaz Color Restoration con Strength 0,38 per ingiallimento puro, 0,52 per virata magenta moderata, 0,60 massimo per album sigillati. Sharpening bloccato a 30, upscale disabilitato, niente Face Recovery: il modulo Color Restoration lavora sull'istogramma reale dell'immagine; aggiungere altri moduli significa inventare. Per i casi sotto il recovery floor del 20 % questo stadio non si fa — si dichiara il limite, si consegna la scansione grezza con disclosure, e l'add-on AI da 4,99 €/foto non viene addebitato. È la differenza fra "ricostruire entro l'informazione disponibile" e "inventare plausibilità".

5. 5. QA doppio operatore + consegna TIFF + JPG con disclosure

   Operatore B (mai chi ha fatto il restauro) confronta il risultato con la scansione 16-bit grezza. Criterio binario: ogni dettaglio restaurato deve essere riconducibile a segnale presente nel TIFF di partenza. Se non lo è, si torna allo stadio 3 con moltiplicatori più conservativi, oppure si dichiara il limite. Consegna sempre doppia: TIFF 16-bit della scansione + JPG con restauro applicato. Per le stampe sotto recovery floor, il cliente paga solo la scansione (0,39 €/foto base, 0,23 €/foto con volume archivio >500). L'AI add-on da 4,99 € è un'opzione, non un default — e non si addebita quando non porta valore.

Quando esiste il negativo originale, batte sempre la stampa

Il colorante del negativo Kodacolor (processo C-22 fino al 1971, C-41 dal 1972) è chimicamente più stabile del colorante della stampa Kodak Royal RA-4 (o Ektacolor RC). La ragione è documentata negli archivi del processo: il negativo è una pellicola sviluppata in un bagno controllato; la stampa è carta esposta a luce, calore di asciugatura, e — peggio di tutto — viene tenuta in album, esposta a UV residui e gas plastificanti. Sul nostro corpus n=83, dove esisteva il negativo originale conservato in busta protettiva, la mediana del canale blu del negativo era 51-67 % laddove la stampa corrispondente era 18-31 %.

Pratico significato per la vostra scatola di foto: se nella stessa busta della stampa virata magenta c'è anche la pellicola (rullino 110, 126 Instamatic, 35mm), spedite la pellicola. La scansioniamo sul Nikon Coolscan 9000 ED a 4000 dpi con Digital ICE Pro per polvere e graffi, e il risultato batte qualunque restauro applicato alla stampa. Le Kodacolor 110 e 126 degli anni '70-'80 italiane sono particolarmente raccomandabili come negativo: il canale blu è quasi sempre sopra la soglia di percepibilità, e Topaz Color Restoration sul file negativo invertito è quasi un'operazione cosmetica.

Quando il negativo non c'è — è andato perso, è stato gettato dall'archivio fotografico anni '90, oppure la stampa è del 1962 e il rullino allora si gettava — la stampa è quello che abbiamo. Per questa via la catena descritta sopra è il limite tecnico di quello che è recuperabile in laboratorio nel 2026.

Quanto costa restaurare foto ingiallite — laboratorio italiano vs un-click consumer

Il listino EachMoment per stampe italiane 2026 è coerente con i benchmark istituzionali:

• Stampa fotografica base: 0,39 €/foto (volume 0-499) → 0,23 €/foto (volume archivio > 500). Include scansione V850 16-bit a 1200 dpi con profilo IT8 e channel-mixer di base. Per ingiallimento da carta (Famiglia 1) questo è sufficiente: il pre-pass risolve il caso.
• Add-on Restauro AI: 4,99 €/foto, opzionale. Aggiunge Topaz Photo AI v4 Color Restoration + retoucher umano fino a 5 minuti per foto. Per virata magenta (Famiglia 2) è dove la catena dimostra la differenza con i tool consumer. Non si addebita per foto sotto recovery floor (Famiglia 3): la scansione grezza con disclosure è la consegna onesta.
• Negativo originale (35mm, 110, 126, medio formato): 0,89 €/fotogramma. Nikon Coolscan 9000 ED a 4000 dpi con Digital ICE Pro. Quando esiste, batte la stampa.
• Sconto Early Bird: 10 % addizionale per chi rispedisce la Scatola dei Ricordi entro 21 giorni dalla ricezione (cumulabile con sconto volume).

Per riferimento: il benchmark ICAR (Istituto Centrale per gli Archivi) / PNRR sulla digitalizzazione di archivi pubblici fotografici è 0,50 €/fotogramma per A3 ≤ a 600 dpi. Il nostro listino base è coerente con lo standard del Ministero della Cultura. I tool consumer SERP/AIO sono gratis o pagati ad abbonamento mensile (Fotor 8,99 €/mese, Evoto 9,90 €/mese, Topaz Photo AI 199 € licenza una tantum). Il calcolo onesto: per restaurare 200 stampe italiane di una scatola di soffitta, il costo del software DIY è il vostro tempo (3-4 ore per riequilibrare manualmente la virata di ogni Kodacolor) più la differenza ΔE 5-8 rispetto alla catena calibrata. Per una scatola di archivio (sopra 500 stampe), il differenziale di costo si annulla rapidamente.

Il riferimento istituzionale: ICAR e il PNRR

L'Istituto Centrale per gli Archivi (ICAR) del Ministero della Cultura ha pubblicato — nel quadro PNRR Cultura M1C3 — le linee guida tecniche per la digitalizzazione del patrimonio fotografico pubblico. Le specifiche minime ICAR: 600 dpi a 24-bit per fotogrammi A3 o inferiori, profilo colore certificato, conservazione del file master in formato non compresso (TIFF). Il nostro listino consumer (0,23-0,39 €/foto a 1200 dpi 16-bit) supera la specifica ICAR su tutti gli assi misurabili — risoluzione (2×), profondità tonale (16-bit vs 24-bit RGB = 8 bit/canale), e adozione del profilo IT8.7/2 calibrato. Questo non perché i nostri clienti consumer chiedano lo standard PNRR, ma perché il pre-pass channel-mixer su una stampa magenta ha bisogno della profondità 16-bit per non rovinare aritmeticamente il segnale residuo. È il caso d'uso che alza il floor tecnico per tutti.

Domande frequenti

In sintesi

Restaurare foto ingiallite significa cose diverse a seconda della chimica della foto. Per le baritate B/N anni '50-'70, un offset del canale blu + Topaz Color Restoration con Strength bassa risolve il caso e i tool consumer sono difendibili. Per le Kodacolor e Ferrania anni '70-'80 con virata al magenta — che è la maggioranza statistica del corpus italiano sui 30+ anni di archivi familiari — serve un pre-pass channel-mixer per canale e per zona tonale sulla scansione 16-bit con profilo IT8.7/2, e nessun tool del SERP / AIO lo fa. Per le foto sotto il recovery floor del 20 %, l'unico restauro onesto è dichiarare il limite e — quando esiste il negativo — passare alla pellicola.

EachMoment è il laboratorio italiano (sede Salerno, lavorazione lab UK) che lavora con questi tre stadi nominati: 0,39 €/foto la scansione base con channel-mixer, 4,99 €/foto l'add-on AI con retoucher umano, gratis per le foto sotto recovery floor. Listino completo e ordinazione Scatola dei Ricordi sulla pagina servizio.

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